فصل چهارم سریال کارآگاه حقیقی با عنوان سرزمین شب پس از پخش شش قسمت در شبکه اچ‌بی‌او به پایان رسید. علی‌رغم تمرکز سازندگان بر روی رویکرد فمینیستی، این فصل همچنان لحن بی‌رحم و تیره پیشین خود را حفظ کرده و حتی خشن‌تر، تاریک‌تر و ماورایی‌تر نیز شده است. در این نقد بررسی می‌کنیم که آیا ایده‌های زنانه کارگردان ایسا لوپز به این سریال کمک کرده است یا خیر.
خلاصه داستان لیز دنورز (جودی فاستر)، رئیس پلیس شهر خیالی انیس در آلاسکا، ماموریت بررسی مرگ تکان‌دهنده دانشمندان در یک مرکز تحقیقاتی قطب شمال به نام تسال را بر عهده دارد. لیز با انگیزه‌ای ناچار با شریک سابق خود، اوانجلین ناوارو (کالی ریس) برای حل پرونده همکاری می‌کند. هرچه رویداد‌ها پیش می‌رود، این دو متوجه می‌شوند که پرونده به طور غیر‌قابل‌توضیحی با قتل وحشیانه یک فعال بومیان به نام آنی کوتوک (نیوی پدرسن) مرتبط است. از آنجا که زمستان شب‌های بی‌پایان را به این شهر کوچک می‌آورد، لیز و اوانجلین باید با پدیده‌های وهم‌آور و ا ماورایی که بر پرونده حاکم هستند کنار بیایند.
در سال‌های متمادی، کارآگاه حقیقی چیزی شبیه دایره‌المعارفی از مردان برجسته بود که ایدئولوژی‌هایشان با زندگی روزمره در هم شکسته می‌شد. اما فصل چهارم به بررسی زیستگاه زنانی می‌پردازد که به ندرت ازدواج کرده‌اند و نمی‌توان آن‌ها را مادری فکر کرد. این زنان توسط مردانی احاطه شده‌اند که از طریق این‌ترنت به دنبال عروس‌های روسی می‌گردند و نمی‌خواهند در روند مسئولیت‌پذیری شریک شوند.
حتی تیتراژ آغازین فصل چهارم از همان ابتدا اعلام می‌کند که زمان خودنمایی زنان فرا رسیده و به جای صدای لئونارد کوهن، صدای بیلی آیلیش شنیده می‌شود. تماشاگری که پیش از این به گرمای داغ و بی‌پایان کارآگاه حقیقی عادت داشت، اکنون با حضور لوپز در مرکز هدایت، در بی‌وفایی سرد فرو می‌رود.
در این داستان دو شخصیت محوری لیز و اوانجلین هر دو راز‌هایی از گذشته خود دارند که آن‌ها را به شکل خاطراتی از آزار‌ها و سایه‌هایشان رنج می‌دهد. ناوارو نمی‌تواند قتل حل‌نشده فعال محلی آنی را فرا‌موش کند و دختر خوانده لیز در مبارزه برای حقوق بومیان دچار مشکل می‌شود هر دو ضعف ذکر شده سرنخ هستند.
آخرین مطالب
اما مسئله اینجاست که قهرمانان سریال به هیچ وجه حرکتی زنانه ندارند سفتی، بدبینی و بسته‌بودن آن‌ها به سختی با شخصیت‌های کارآگا‌هان قبلی در تضاد است، همان‌طور که میل به حل همه چیز به تنه‌ایی و گاهی با بهره‌گیری از نیروی بی‌رحمانه نیز شاخص رفتاری آن‌هاست. ایسا لوپز درباره این فصل گفته سرد، تاریک و زنانه است، اما به این معنی نیست که جنسیت بر حرکات شخصیت‌ها تأثیر می‌گذارد. اما من می‌گویم مشکل همین است که جنسیت‌زدایی بر حرکات شخصیت‌ها تأثیر مستقیم گذاشته است.
پیش از هر مسئله‌ای باید گفت ده سال پس از انتشار اولین و محبوب‌ترین فصل کارآگا‌هان حقیقی، این سریال مجددا خود را در چنگال مارپیچ‌های غیبی و ماورایی قرار داده، اما مکان روایت را دگرگون کرده است. این یعنی به جای یک ایالت جنوبی آفتاب‌سوخته و گوتیک در آمریکا، ما با سرزمین پوشیده از برف و غوطه‌ور در شب‌های آلاسکا روبرو هستیم. حتی به جای دو کارآگاه مرد و دختران کشته‌شده، در این فصل ناظر دو زنی هستیم که به بررسی شرایط مرگ مشکوک دسته‌ای از مردان می‌پردازند.
تغییرات در دراماتورژی فصل چهارم نیز قابل دقت است؛ یعنی با تعویض نیک پیزولاتو با ایسا لوپز در مرکز تدوین، این‌بار به جای دو شخصیت متضاد، ما دو قهرمان بسیار مشابه به هم داریم که از نظر خلق و خو نیز به یکدیگر نزدیک‌اند. به همین دلیل، این دو شخصیت تازه نمی‌توانند بیش‌تر از دو دقیقه با آسایش در یک کادر بمانند. از نظر دیگر رئالیسم جادویی فصل‌های پیشین در اینجا زیبایی وجود استعاری نیرو‌های نامرئی را از دست داده است. یعنی سرزمین شب با عناصری از سبک وحشت ماورایی پوشیده شده که حتی تلاش نمی‌کند خود را از چشم مخاطب پنهان کند.
به طور کلی هر‌گونه شر و بدبختی در شهر خیالی انیس رخ می‌دهد، از آب کثیف در لوله‌های منازل همانند راکون سیتی بازی رزیدنت ایول گرفته تا شکاف در بافت حقیقت. در واقع مردگان در اینجا برمی‌خیزند و از زنده‌ها می‌خواهند که نشانه‌هایی را با این مردگان جستجو کنند. در نگاه اول این انتقال مکان، وارونگی و تحول دینامیک سریال احتمالا دلنشین به نظر برسد، اما مشکل اینجاست که ایسا لوپز در آخر پاسخی درستی برای نشان‌گذاری‌های ماورایی خود ندارد.
به این دلیل، مشکلات سریال کارآگاه حقیقی سرزمین شب بیش‌تر جنبه ایدئولوژیک دارد. ایسا لوپز به جای توانایی کار تازه با قوانین ژانر، مضامینی آشنا، خشن و حتی تلخ را انتخاب می‌کند. آشکار است که او در تلاش است تا به یک استاندارد هنری بسیار بالا برسد. بر همین رویکرد او از یک پالت رنگی رسا بهره می‌گیرد، و ما در این سریال شاهد تحول نور گرم و محسوس فصل‌های پیش با پالت رنگی سبک نوآر و تاریک هستیم. اما فیلمنامه این فصل به هیچ وجه توانایی رقابت و قیاس با اولین فصل سریال را ندارد.
در حالی که سرزمین شب فاقد دامنه عاطفی و تضاد شخصیتی دیگر فصل‌های سریال است، اما ایسا لوپز تلاش می‌کند با علم، یک بازی متضاد شخصیتی را به تماشاگر ارائه دهد. در نتیجه در این فصل شخصیت‌ها به دو دسته دلنشین تقسیم نمی‌شوند. در روبروی ما در سرزمین شب ناظر شخصیت‌های سرد و نچسبی هستیم که مدام در گوش شما بد و بیراه می‌گویند. اینجاست که باید گفت فیلمنامه لوپز به طور اختصاصی خالی از طنز کلامی و انسانیت است. و در واقع، از نظر عمق فکری یا فلسفه نیز چیز خاصی جز پوچی برخی شخصیت‌ها نمایش نمی‌دهد.
با این حال، سرزمین شب آشکارا در برابر شور فلسفی فصل اول ایستادگی می‌کند و بازی با نماد‌های ماورایی را دیگر نه در عبارات سست و سخنان مبهم، بلکه در شکل و عکس قرار می‌دهد. این یعنی کارگردان تازه بیش‌تر نه به انسان، بلکه به چیزی که فرا‌تر از مرز‌های اوست علاقه دارد؛ یعنی طبیعت، ابعاد جانشین و غیر‌انسانی. با مقداری دقت به سادگی می‌توان فهمید که چگونه لوپز دائما بر مشکل بینایی، بر توهمات، بر ناتوانی در دیدن چیزی در شرایط شب‌های سرد قطبی و خطوط مبهم حقیقت یا خیال تمرکز می‌کند.
به طور کلی تاریکی برای کارگردان این فصل ابزاری برای افشای روح انسان است. منظور من بهره‌گیری از تاریکی برای نمایش نمود‌های تاریک یک انسان و طبیعت حیوانی اوست. اگرچه کارگردان لحنی بسیار خشن و بسیار آزاردهنده را برای روایت انتخاب می‌کند، اما شخصیت‌هایش را به فضایی یخی و دشوار می‌فرستد و این سنگینی به عمد فضا، به قدر کافی شگفت‌انگیز و قطعا در لحظاتی کارآمد است.
اما باز هم می‌گویم مشکل بزرگ من با داستان و فضای این فصل وجود ابهام در لحظات ماورایی و به ظاهر عرفانی این داستان است. نویسندگان این ابهام را حتی در تکه پایانی نیز نگه داشته‌اند و مخاطب را وادار می‌کنند تا داستان را از منظر نگاه خود درک کنند. با این حال، فینال یک توضیح منطقی و ارزشمند برای رمز و راز پایه داستان ارائه می‌دهد، در حالی که جنبه‌های ماورایی و برآمده از عناصر وحشت را به تخیل مخاطب واگذار می‌کند.
جدای از این، کارآگاه حقیقی همیشه یک نمایش بسیار بدیع بوده است که در آن همه چیز بر روی دیدگاه منحصر به فرد نویسنده، فیلمنامه‌نویس و کارگردان نیک پیزولاتو محکم بود. شما می‌توانید نگرش‌های متغیری نسبت به روش خلاقانه انسان‌دوستانه او داشته باشید، اما نمی‌توان تکذیب کرد که پیزولاتو مردی با توانایی و گاهی دیوانه است و بعد از جدایی او به نظر می‌رسد سریال چهره خود را از دست داده است. احتمالا بگویید سرزمین شب نسبت به فصل‌های قبل کیفیت نقد‌های بالا‌تری دارد، اما جایگاه آن در تاریخ سینما همچنان مبهم به نظر می‌رسد، در حالی که فصل اول کارآگاه حقیقی نقطه عطف مهمی در تاریخ تلویزیون جهان است.
به این دلیل، به نظر من حتی دوست‌داران فصل تازه سریال هم موافق هستند که از نظر شیوایی و دیالوگ‌های دلنشین، سرزمین شب از زاده فکر پیزولاتو پایین‌تر است. در نتیجه نمی‌توان کاستی‌هایی را که مشخصه فصل چهارم است، نادیده گرفت، به‌اختصاصی رقت‌انگیز بودن عناصر ترسناکی که همانند شفق‌های شمالی از هویت سرزمین شب سرچشمه می‌گیرد. حتی می‌توان گفت مضامین سریال نیز به نحوه خطرناکی تبدیل به شعار می‌شوند و مضامین ضد‌استعمارگری و اکتیویستی اقلیمی نویسندگان نیز آنقدر مستقیم ارائه می‌شوند که از همان دقایق اولیه آشکار می‌شود که شرور اصلی شرکت است.
نقد دیگر که به سریال وارد است، ژست فمینیستی ایسا لوپز در شخصیت‌سازی است. اما مسئله اینجاست که کارگردان شخصیت قوی زنانه را با تحویل کاربری نادرست گرفته است. منظور من این است که دختر خوانده رئیس پلیس، لیز دنورز، مجموعه‌ای از کلیشه‌هاست، و شخصیت‌های مهم یعنی دنورز (جودی فاستر) و اوانجلین ناوارو (کالی ریس) همانند مردان سمی حرکت می‌کنند. این یعنی به جای فیلمبرداری کارآگاه حقیقی از دیدگاه زنانه، لوپز به سادگی مردان را با زنان مردنما جایگزین کرده است. احتمالا در نگاه برخی این یک پیروزی است، به خصوص اگر جودی فاستر بزرگ را در گروه بازیگران خود داشته باشید.
اما با همه این تفاسیر نمی‌توان از بازی خوب جودی فاستر در این سریال گذشت. در واقع، فاستر یکی از دلایل مهم تماشای این سریال است. تکامل جودی فاستر از مامور جوان اف‌بی‌آی کلاریس استارلینگ در فیلم نمادین سکوت بره‌ها تا رئیس پلیس پیر کار در فصل تازه، گواه‌ی حرفه باورنکردنی اوست. فاستر مجددا به سادگی برجسته است، و در اجرای خود در نقش لیز دنورز، طیفی باورنکردنی از جدیت و سردی یک انسان را به نمایش می‌گذارد. فاستر می‌تواند اعتدال مناسبی بین ذهنیات آشفته درون لیز و بی‌میلی او برای دلبستگی بیش از حد به اطرافیان‌اش آشکار کند.
در روبرو کالی ریس، به عنوان یک بوکسور حرفه‌ای در دوران ابتدایی بازیگری‌اش، برای هم‌سانی سطح اجرا با فاستر در هر مرحله از نمایش شخصیت اوانجلین ناوارو، با لیاقت تحسین است. ریس اجرای ظریفی از شخصیتی ارائه می‌دهد که همانند شریک کاری‌اش لیز با صدمه‌های شخصی دست و پنجه نرم می‌کند. از اساس نمی‌توان ایرادی را به کل تیم بازیگری این سریال وارد کرد. و این یعنی همه بازی‌ها به اندازه و مناسب اجرا شده‌اند.
اما در آخر باید گفت که خودم مشاهده کردم که بسیاری از منتقدان این فصل سریال را در میان دیگر کنایه‌ها، با درخشش استنلی کوبریک و بیگانه ریدلی اسکات مقایسه می‌کنند. به نظر من لوپز ایستگاه تسال را از فیلم شاید کارپن‌تر برداشته، و مرگ مردان یخ‌زده را نیز با برداشت از همین تأثیر به فیلمش آورده است. در این بین بازدید ارواح با شخصیت‌های مهم می‌تواند از درخشش کوبریک گرفته شده باشد. و قطعا هزارتو‌های غار‌های آزمایشگاه مخفی زیر ایستگاه تسال نیز همانند راهرو‌های پیچیده سفینه فضایی نوس‌ترومو در بیگانه ریدلی اسکات است.
به عبارت دیگر، سرزمین شب نه تنها یک اسپین‌اف از فصل اول، بلکه نوعی بوم سینمایی وصله‌آمیز از همه چیز در جهان سینما است. اگر فصل اول از کار دو دیوید الهام گرفته شده بود – لینچ (توئین پیکس) و فینچر (هفت) – فصل چهارم مقداری از هر چیزی وام گرفته است. این رویکرد را می‌توان به روش پست‌مدرنیستی لوپز نسبت داد، یا می‌توان آن را به ضعف تخیل او نسبت داد.
به طور کلی، لوپز در نگه‌داشتن ریتم بسیار بد است. اگر فصل اول کارآگاه حقیقی تا این مدت به سادگی بازبینی می‌شود (اصلا هیچ چیز اضافه‌ای در آن وجود ندارد!)، سرزمین شب از بدریتمی در نشان دادن درست داستان رنج می‌کشد (برای مثال قسمت چهارم را در نظر بگیرید که هیچ اتفاقی اساسی نیفتاد). به همین دلیل، جای شگفتی نیست که تکه پایانی به جای ۵۰ دقیقه استاندارد، یک ساعت و ۱۰ دقیقه طول کشید. اما چرا؟ چون سوالات بسیاری وجود داشت که کارگردان باید به آن‌ها جواب می‌داد.
اکنون با آخر داستان سوالات بسیاری برای سریال باقی مانده است و این یک ناکامی آشکار برای فیلمنامه است. در نتیجه، علی‌رغم نقد‌های تحسین‌برانگیز منتقدان غربی، نمی‌توان گفت که ایسا لوپز به چیزی عالی دست یافته است. سرزمین شب بیش‌تر همانند یک سریال پلیسی قابل قبول با مقدار زیادی شرور مردانه، پیامی ضد‌استعمارگری و شیطان‌سازی فرد دیگر از دانشمندان مرد است. با این حال، شما به عنوان مخاطب دوست‌دار این سریال انتظار بیش‌تری از بازگشت دارید.
